{"id":4758,"date":"2019-05-02T16:28:10","date_gmt":"2019-05-02T14:28:10","guid":{"rendered":"\/?post_type=tribe_events&p=4758"},"modified":"2019-05-02T16:28:59","modified_gmt":"2019-05-02T14:28:59","slug":"exposicion-after-de-fernando-garcia-garcia","status":"publish","type":"tribe_events","link":"https:\/\/fundacioncajaruraldelsur.com\/pt\/evento\/exposicion-after-de-fernando-garcia-garcia\/","title":{"rendered":"Exposici\u00f3n: ‘After’, de Fernando Garc\u00eda Garc\u00eda"},"content":{"rendered":"

El pr\u00f3ximo 13 de mayo inauguramos en nuestra sala de exposiciones de Sevilla la muestra\u00a0After<\/strong><\/em>, del pintor\u00a0Fernando Garc\u00eda Garc\u00eda.<\/strong><\/p>\n

LA EXPOSICI\u00d3N<\/b><\/h4>\n

\u201cAfter\u201d es un vocablo de origen ingl\u00e9s que normalmente puede usarse como adverbio, preposici\u00f3n o conjunci\u00f3n y suele traducirse seg\u00fan el caso por \u201cdespu\u00e9s de\u201d, \u201ctras\u201d, \u201ca partir de\u201d etc. En Arte est\u00e1 asociado a las copias de otros autores y a la noci\u00f3n de reproducci\u00f3n de la imagen. Una copia de un cuadro de otro autor, o un grabado a partir del cuadro de otro autor, llevar\u00eda la firma del nuevo autor, su t\u00edtulo y el \u201cafter\u201d seguido del nombre del autor original, esa era la costumbres en \u00e9pocas anteriores al apropiacionismo.<\/p>\n

La copia de la copia, la interpretaci\u00f3n de interpretaci\u00f3n, la imagen de imagen ha adquirido en nuestra \u00e9poca de la reproductibilidad medi\u00e1tica una nueva dimensi\u00f3n que se ha configurado como un campo abonado de creaci\u00f3n en todas las figuraciones post-Pop.<\/p>\n

Es sobre esta dial\u00e9ctica entre im\u00e1genes populares o popularizadas por las reproducciones (baja cultura) y su repercusi\u00f3n en el Arte (alta cultura) que ya vienen planteando autores diversos desde el siglo pasado, sobre la que se plantea esta serie de obras, desde la consciencia, de que toda pintura, ya convertida en lenguaje y signo de s\u00ed misma, es un ejercicio autorreferencial. Meta-pintura que adem\u00e1s trabaja con im\u00e1genes recicladas de los medios y del arte nuevo o viejo como banco de unidades significativas que mantienen asociaciones, quiz\u00e1 cercanas o quiz\u00e1 ya alejadas de su intenci\u00f3n original.<\/p>\n

Vivimos en los eternos \u201cpost\u201d, \u201cneo\u201d, \u201cafter\u201d jugamos con lo que crearon otros, hablamos con palabras de otros, consentimos en ser ep\u00edgonos\u2026 o no.<\/p>\n

Fernando Garc\u00eda-Garc\u00eda plantea estas cuestiones a partir de sus experiencias como interprete de la obra de Murillo<\/strong> (ya pasada tambi\u00e9n la algarab\u00eda de ese \u00a0A\u00f1o dedicado al pintor y que ha dejado algunos memorables productos de industria cultural), de Rembrandt o de las esculturas cl\u00e1sicas vaciadas en yeso. Con una factura t\u00e9cnica cuidada, \u201cacad\u00e9mica\u201d y desnuda, pero con una relectura contaminada, a sabiendas, de cine, publicidad, lenguajes de artistas coet\u00e1neos y banalizaci\u00f3n de la tradici\u00f3n ya \u201cneo-barroca\u201d de su entorno vivencial.<\/p>\n

\u201c\u2026After\u201d es pues, como exposici\u00f3n, la continuaci\u00f3n de una experiencia que comenz\u00f3 en 2017, con la creaci\u00f3n de las r\u00e9plicas de las dos obras de Murillo<\/strong> que hab\u00edan sido expoliadas de la Iglesia de Santa Mar\u00eda la Blanca de Sevilla durante la invasi\u00f3n del ej\u00e9rcito franc\u00e9s en 1810. Fruto de esta experiencia y de las im\u00e1genes surgidas en el proceso de ejecuci\u00f3n, se genera una serie de pinturas inspiradas en las cabezas que aparecen en los dos cuadros originales de Murillo, descontextualizadas y ampliadas, en busca de una reflexi\u00f3n sobre las cualidades pl\u00e1sticas y expresivas de los rostros \u201cmurillescos\u201d y como excusa para confrontar concepciones tradicionales con categor\u00edas contempor\u00e1neas de la pintura.<\/p>\n

Cada una de estas obras se numeran como serie, tras un subt\u00edtulo espec\u00edfico, con las palabras Head, acompa\u00f1adas del n\u00famero que indica las cabezas pintadas en el a\u00f1o seguido del a\u00f1o de ejecuci\u00f3n. Tras los treinta personajes que aparecen en los dos cuadros citados, comienza esta serie de cabezas emancipadas de su discurso original y reinterpretadas seg\u00fan los intereses de su autor. As\u00ed A prop\u00f3sito de las academias (Head 32-17)<\/em>expuesta en la muestra Murillo y la Facultad de Bellas Artes 400 a\u00f1os despu\u00e9s<\/em>aparece como primera propuesta publicada de esta serie. Estudio M, (Head 33-17)<\/em>, expuesta en la muestra Artistas contra el Hambre<\/em>contin\u00faa esta serie y da pie a la obra, \u00a0MUTTer (Head 1-18)<\/em>. A partir de la cabeza de Santa Rufina y de una maternidad que aparece en el cuadro El triunfo de la Eucarist\u00eda<\/em>el autor propone un juego dial\u00e9ctico y disonante entre Murillo y la palabra Mutter (madre en alem\u00e1n) que da pie al famoso \u201cpseud\u00f3nimo\u201d de Duchamp, R. MUTT.<\/p>\n

La continuaci\u00f3n de esta serie, junto con su ampliaci\u00f3n a partir de juegos semi\u00f3ticos con las reproducciones de las esculturas cl\u00e1sicas de la gipsoteca de la Universidad configuran la muestra que se expone en la Sala de Caja Rural. En cualquier caso una excusa para pintar y seguir hablando de pintura.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

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EL AUTOR<\/strong><\/h4>\n

Fernando Garc\u00eda-Garc\u00eda<\/strong> (Carmona -1973) es Profesor Titular del Departamento de Dibujo de la Facultad de Bellas artes de la Universidad de Sevilla. Primer premio Nacional de terminaci\u00f3n de estudios en Bellas Artes<\/strong> por el Ministerio de Educaci\u00f3n, por la Real maestranza de Caballer\u00eda y el Excelent\u00edsimo Ayuntamiento de Sevilla en 1996. Posteriormente, desde su inclusi\u00f3n en el Departamento de Pintura de la facultad de Bellas Artes como becario de Investigaci\u00f3n, ha desarrollado una actividad investigadora<\/strong> que cuenta con publicaciones\u00a0 de art\u00edculos, monograf\u00edas, libros y cap\u00edtulos de libros y aportaciones a congresos de prestigio tanto nacionales como internacionales. Sus l\u00edneas de investigaci\u00f3n se desarrollan en torno a la elaboraci\u00f3n de su tesis doctoral titulada: Crisis y Pervivencia de la Figura Humana en la Pintura Contempor\u00e1nea<\/strong>\u00a0<\/em>con la que consigue el t\u00edtulo de Doctor y el Premio Extraordinario de Doctorado otorgado por la universidad hispalense. Esta actividad investigadora se ha alternado con una formaci\u00f3n acad\u00e9mica y art\u00edstica continuamente ampliada en estancias formativas \u00a0y de investigaci\u00f3n en centros de reconocido prestigio como la National Portrait Gallery de Londres o el Centro de Artes da Universidade do Estado de Santa Catarina de Brasil, entre otras.<\/p>\n

Desde 1999 desempe\u00f1a en su carrera docente impartiendo m\u00e1s de una decena de asignaturas vinculadas al dibujo y la pintura, adem\u00e1s de varios cursos de doctorado y la asignatura \u201cDesnudo, Retrato y Construcci\u00f3n de Identidad\u201d del M\u00e1ster en Arte Idea y Producci\u00f3n. M\u00e1ster que coordin\u00f3 desde su implantaci\u00f3n en 2010 hasta 2017.<\/p>\n

Su producci\u00f3n art\u00edstica<\/strong> cuenta con m\u00faltiples aportaciones entre las que se alternan la coordinaci\u00f3n de exposiciones de otros artistas con las exposiciones de obra propia en numerosos puntos de la geograf\u00eda espa\u00f1ola y ocasionalmente europea (Roma, Barcelona, Ciudad Real, Tenerife, Sevilla…). Tambi\u00e9n cabe destacar la participaci\u00f3n en diversos cert\u00e1menes y exposiciones donde esta obra ha sido galardonada por entidades tales como la Real Academia de Bellas Artes Santa Isabel de Hungr\u00eda, Excmo. Ayuntamiento de Carmona, Diputaci\u00f3n de Segovia, la fundaci\u00f3n Ram\u00f3n Areces, etc., formando parte de colecciones como la de La Real Maestranza de Caballer\u00eda de Sevilla, o el Excmo. Ateneo de Sevilla entre otras. Asimismo, cuenta con m\u00faltiples publicaciones de obras en cat\u00e1logos y publicaci\u00f3n de obras en otros formatos como portadas de libros, ilustraciones y carteles editados por corporaciones p\u00fablicas y privadas con difusi\u00f3n internacional, nacional y regional.<\/p>\n

Desde 2008 se ha especializado en la investigaci\u00f3n pl\u00e1stica en torno a la obra de Murillo, a ra\u00edz de los proyectos de restituci\u00f3n del patrimonio iconogr\u00e1fico de las Iglesias de la Santa Caridad y Santa Mar\u00eda la Blanca de Sevilla.<\/p>\n

Actualmente sus l\u00edneas de investigaci\u00f3n y creaci\u00f3n giran en torno a las presencias del cuerpo en el arte contempor\u00e1neo, el retrato como pr\u00e1ctica recurrente y a la docencia del dibujo, as\u00ed como a la recuperaci\u00f3n y reinterpretaci\u00f3n del paisaje y el patrimonio cultural.<\/p>\n

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 <\/p>\n

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 <\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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